เสียง : ไทย

8.1

ดูหนัง Inside Out มหัศจรรย์อารมณ์อลเวง 2015 พากย์ไทย เต็มเรื่อง

เรื่องย่อ:Inside Out มหัศจรรย์อารมณ์อลเวง 2015 พากย์ไทย “Inside Out” ภาพยนตร์ตลกผจญภัยที่ดำเนินเรื่องในใจของเด็กหญิงวัย 11 ขวบ เป็นภาพยนตร์คลาสสิกที่ยังคงตราตรึงอยู่ในใจหลังจากได้ชม ก่อให้เกิดความรู้สึกผูกพันส่วนตัว และหากประสบความสำเร็จอย่างที่คาดไว้ มันอาจช่วยให้สตูดิโอแอนิเมชันอเมริกันหลุดพ้นจากภาวะซบเซาที่ติดค้างมานานหลายปีได้ หนังหลีกเลี่ยงภาพจำและการเล่าเรื่องที่ซ้ำซากจำเจ ซึ่งทำให้แม้แต่ภาพยนตร์ที่ดีที่สุดของพิกซาร์และภาพยนตร์หลายเรื่องของคู่แข่งของพิกซาร์ก็ให้ความรู้สึกคุ้นเคยเกินไป ส่วนที่ดีที่สุดของหนังให้ความรู้สึกแปลกใหม่อย่างแท้จริง แม้จะนำเสนอภาพยนตร์แอนิเมชันคลาสสิกเรื่องก่อนๆ (รวมถึงผลงานของฮายาโอะ มิยาซากิ) และสำรวจสถานการณ์และความรู้สึกที่ทุกคนเคยประสบมาบ้าง เนื้อเรื่องหลักๆ ของหนังเรื่องนี้ดำเนินเรื่องอยู่ในหัวของไรลีย์ (เคทลิน เดียส) เด็กสาวผู้โศกเศร้ากับการตัดสินใจของพ่อกับแม่ที่ย้ายพวกเขาจากมินนิโซตาไปซานฟรานซิสโก ทำให้เธอต้องแยกจากเพื่อนๆ อารมณ์ของไรลีย์ถูกกำหนดโดยปฏิสัมพันธ์ระหว่างตัวละครห้าตัวที่ดู “เหมือนการ์ตูน” อย่างเปิดเผย ได้แก่ จอย (เอมี่ โพห์เลอร์) สไปรท์ร่างผอมบางที่ดูเหมือนทิงเกอร์เบลล์เล็กน้อยโดยไม่มีปีก แซดเนส (ฟิลลิส สมิธ) ผู้มีผิวสีฟ้าอ่อนและอ่อนไหว เฟียร์ (บิล เฮเดอร์) ตัวละครผอมแห้ง สีม่วง ตาโปน มีท่าทางเป็นเครื่องหมายคำถาม ดิสกัสต์ (มินดี้ คาลิง) ผู้มีผมสีเขียวเข้มและมีกลิ่นอายของ “มีน เกิร์ลส์” เล็กน้อย และแองเจอร์ (ลูอิส แบล็ก) หัวปลั๊กไฟหัวแบนผิวสีแดงร้ายกาจ สวมกางเกงขายาวธรรมดาๆ เนคไทตัวใหญ่ และเสื้อเชิ้ตแขนสั้นของผู้จัดการระดับกลาง มีห้องควบคุมหลักพร้อมกระดานที่อารมณ์หลักทั้งห้าเบียดเสียดกันเพื่อควบคุม บางครั้งจอยก็เป็นอารมณ์หลัก บางครั้งกลัว บางครั้งเศร้า ฯลฯ แต่ไม่เคยกีดกันอารมณ์อื่นๆ ผู้ควบคุมได้ยินสิ่งที่อารมณ์อื่นๆ กำลังบอก และอดไม่ได้ที่จะได้รับผลกระทบจากมัน ความทรงจำของนางเอกถูกแสดงเป็นทรงกลมขนาดเท่าลูกซอฟต์บอลที่ถูกระบุรหัสสีตามอารมณ์หลัก (ความสุข ความเศร้า ความกลัว และอื่นๆ) ถูกส่งจากที่หนึ่งทางจิตไปยังอีกที่หนึ่งผ่านระบบคล้ายหลอดสุญญากาศ จากนั้นจึงถูกจำแนกและเก็บไว้เป็นความทรงจำระยะสั้นหรือความทรงจำระยะยาว หรือถูกโยนทิ้งลงใน “เหว” ที่ทำหน้าที่เดียวกับถังขยะในคอมพิวเตอร์ (“หมายเลขโทรศัพท์เหรอ?” คนงานในธนาคารความทรงจำของไรลีย์บ่น “เราไม่ต้องการสิ่งเหล่านี้ พวกมันอยู่ในโทรศัพท์ของเธอ!”) ภูมิประเทศทางจิตของไรลีย์มีการออกแบบที่สับสน มีสีสันสดใส และขึ้นรูปเป็นสุญญากาศของของเล่นตลาดมวลชนหรือเกมกระดาน พร้อมด้วยสัมผัสที่ชวนให้นึกถึงหนังสือภาพ ภาพยนตร์แฟนตาซี (รวมถึงของพิกซาร์) และสวนสนุกที่มุ่งเป้าไปที่ครอบครัวที่มาพักผ่อน (มี “เกาะ” ลอยอยู่ในพื้นที่ทางจิต ซึ่งอุทิศให้กับหัวข้อที่ไรลีย์คิดมาก เช่น ฮ็อกกี้) มีแฟนหนุ่มในจินตนาการคนหนึ่ง เป็นไอดอลวัยรุ่นป๊อปที่ไม่คุกคามใคร เขาประกาศว่า “ฉันยอมตายเพื่อไรลีย์ ฉันอยู่แคนาดา” “รถไฟแห่งความคิด” ที่พาเราผ่านจิตใต้สำนึกของไรลีย์ ชวนให้นึกถึงรถไฟจิ๋วแบบที่คุณเคยนั่งในสวนสัตว์ มันแล่นผ่านอากาศไปตามรางที่ปรากฏขึ้นด้านหน้ารถไฟและสลายไปด้านหลัง เรื่องราวเริ่มต้นขึ้นเมื่อไรลีย์เข้าเรียนที่โรงเรียนใหม่ในวันแรกของชั้นประถมศึกษาปีที่ 5 และหวนคืนสู่ความทรงจำที่ถูกจัดรหัสสีว่า “สนุกสนาน” แต่สุดท้ายกลับถูกจัดประเภทใหม่เป็น “เศร้า” เมื่อความเศร้ามาสัมผัสและทำให้ไรลีย์ร้องไห้ต่อหน้าเพื่อนร่วมชั้น ความเศร้าเคยเป็นแบบนี้มาก่อน เธอและจอยเป็นสองอารมณ์หลักในภาพยนตร์เรื่องนี้ เรื่องนี้สมเหตุสมผลเมื่อคุณลองนึกถึงความคิดถึง ซึ่งเป็นสิ่งที่ไรลีย์รู้สึกเป็นส่วนใหญ่เมื่อนึกถึงอดีตที่มินนิโซตาของเธอ ได้รวมเอาความรู้สึกสองอย่างนี้เข้าด้วยกัน การต่อสู้ระหว่างความสุขและความเศร้าทำให้ “ความทรงจำหลัก” ถูกกระแทกออกจากภาชนะและถูกดูดออกไปโดยไม่ได้ตั้งใจ พร้อมกับอารมณ์ทั้งสอง ก่อนจะพุ่งเข้าสู่โลกภายในจิตใจอันกว้างใหญ่ของไรลีย์ ส่วนที่เหลือของภาพยนตร์คือการแข่งขันเพื่อป้องกันไม่ให้ความทรงจำหลักเหล่านี้ถูกลบเลือนไป ขณะเดียวกัน ที่สำนักงานใหญ่ ความกลัว ความโกรธ และความรังเกียจกำลังดำเนินเรื่องอยู่ สิ่งที่ควรค่าแก่การกล่าวถึงคือตัวละครและสถานที่ทั้งหมดเหล่านี้ รวมถึงตัวละครสมทบที่เราพบในสมองของไรลีย์ ล้วนเป็นภาพแทนความรู้สึกที่ไม่อาจพรรณนาได้ คล้ายกับตัวละครและสัญลักษณ์บนไพ่ทาโรต์ และนี่คือจุดที่ “Inside Out” แตกต่างจากผลงานอื่นๆ ของพิกซาร์อย่างเห็นได้ชัด มันไม่ใช่หมวดหมู่ที่บรรยายถึงผลงานอื่นๆ ของบริษัทอย่างแท้จริง มันไม่ใช่แฟนตาซีหรือนิยายวิทยาศาสตร์ แต่มันเป็นเหมือนความฝันอันยาวนานที่ตีความตัวเองไปเรื่อยๆ และมีรากฐานมาจากความเป็นจริง โลกภายนอกจิตใจของไรลีย์นั้นดูคล้ายกับโลกของเรามาก แม้ว่าจะถูกถ่ายทอดออกมาด้วยภาพวาดที่จำลองขึ้นด้วยคอมพิวเตอร์อย่างมีสไตล์ก็ตาม ไม่มีอะไรเกิดขึ้นที่นั่นแล้วจะไม่เกิดขึ้นในโลกของเรา ฉากแอ็คชั่นส่วนใหญ่นั้นอยู่ในรูปแบบที่ผู้บริหารสตูดิโอจะเรียกว่า “เดิมพันต่ำ” ไรลีย์ต้องดิ้นรนฝ่าฟันวันแรกของการเรียนที่โรงเรียนใหม่ รู้สึกหงุดหงิดที่พ่อแม่กดดันให้เธอลุกขึ้นยืน พุ่งเข้าใส่ห้องแล้วทำหน้าบูดบึ้ง ฯลฯ บทภาพยนตร์เชื่อมโยงเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นกับไรลีย์ในซานฟรานซิสโก (และเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นกับเธอตอนเด็กๆ) เข้ากับภาพสะท้อนหรือภาพเปรียบเทียบของประสบการณ์เดียวกันที่เราเห็นในใจเธออย่างชัดเจน จักรวาลคู่ขนานแห่งความทรงจำอันแสนหวาน ความเจ็บปวดที่ถูกกดทับ และความสัมพันธ์ที่เลื่อนลอย ช่วงเวลาที่ซาบซึ้งและสะเทือนใจที่สุดวนเวียนอยู่กับบิงบง (ริชาร์ด ไคนด์) เพื่อนในจินตนาการที่ไรลีย์ไม่ได้นึกถึงมานานหลายปี เขาคือสิ่งมีชีวิตผู้เปี่ยมด้วยความเมตตากรุณาอย่างแท้จริง ผู้ซึ่งปรารถนาเพียงให้ไรลีย์มีความสุขและสนุกสนาน ร่างกายของเขาทำจากสายไหม เขามีรถม้าสีแดงที่บินได้และทิ้งร่องรอยสีรุ้งไว้ และการยอมรับอย่างสงบนิ่งต่อความล้าสมัยของเขาทำให้เขามีมิติแห่งวีรบุรุษ เขาเป็นโรนินผู้เปี่ยมด้วยพลังบวกที่ยังคงให้คำมั่นสัญญาต่อซามูไรที่ปล่อยเขาออกมาเมื่อหลายปีก่อน เขียนบทโดยเม็ก เลอโฟฟและจอช คูลีย์ จากเรื่องราวของรอนนี เดล คาร์เมนและพีท ด็อกเตอร์ และกำกับโดยด็อกเตอร์ (“Monsters, Inc.” และ “Up“) “Inside Out” ถ่ายทอดภาพและเสียงได้อย่างซับซ้อนตามแบบฉบับของพิกซาร์ นอกจากนี้ยังโดดเด่นด้วยอารมณ์ขันสามระดับที่เป็นเอกลักษณ์ของบริษัท ซึ่งมุ่งเป้าไปที่เด็กเล็ก เด็กโต และผู้ใหญ่ ตามลำดับ รวมถึงผู้ที่ชื่นชอบวัฒนธรรมป๊อปที่มองหาการแสดงความเคารพอย่างชาญฉลาด (ซึ่งเป็นอีกประเภทของความหมกมุ่น) ไม่มีอะไรจะดีไปกว่าการได้ยินคนหัวเราะในโรงละครที่เต็มไปด้วยมุกตลกเดียวกันด้วยเหตุผลที่แตกต่างกัน ฉากที่บิงบง จอย และความเศร้าแข่งกันเพื่อขึ้นรถไฟแห่งความคิดนั้นน่าตื่นเต้นสำหรับทุกคน ด้วยวิธีการจัดแสดงที่งดงาม และตลกขบขันส่วนใหญ่ก็เพราะวิธีที่โพห์เลอร์ สมิธ และไคนด์พูดบทพูด แต่ผู้ใหญ่ก็จะประทับใจกับวิธีการนำเสนอแนวคิดเชิงกวีและจิตวิทยาอย่างตรงไปตรงมา และผู้ชื่นชอบประวัติศาสตร์แอนิเมชันและศิลปะชั้นสูงจะชอบใจที่ผู้สร้างภาพยนตร์ยกย่องศิลปินในสาขาอื่นๆ ตัวละครเข้าถึงดินแดนแห่งจินตนาการได้โดยใช้ทางลัดผ่านแนวคิดเชิงนามธรรม ซึ่งเปลี่ยนพวกเขาให้กลายเป็นตัวละครที่แทบจะเหมือนจริงแต่มีองค์ประกอบแบบคิวบิสม์ที่แหลกสลาย จากนั้นจึงแปลงร่างเป็นหุ่นจำลองแบนๆ ที่สื่อถึงตัวละครในภาพยนตร์สั้นยุค 1960 ของ UPA หรือบริษัทแอนิเมชันในยุโรปตะวันออก นอกจากนี้ยังมีมุกตลกเล็กๆ น้อยๆ ที่แฝงไว้ด้วยเล่ห์เหลี่ยม เช่น คำพูดของตัวละครที่ว่าข้อเท็จจริงและความคิดเห็นดู “คล้ายกันมาก” และโปสเตอร์สองใบที่ฉายแวบๆ ในสตูดิโอที่ใช้สร้างความฝันและฝันร้าย: “ฉันตกลงไปในหลุมมานานมากแล้ว” และ “ฉันบินได้!” เห็นได้ชัดว่าผู้สร้างภาพยนตร์ได้ศึกษาจิตวิทยาจริงๆ ไม่ใช่ภาพยนตร์ฮอลลีวูด บทภาพยนตร์ในตอนแรกดูเหมือนจะสนับสนุนการตีความความหมายของสิ่งต่างๆ และสิ่งที่อารมณ์อื่นๆ ควร “ทำ” ให้กับไรลีย์ แต่ไม่นานเราก็ตระหนักว่าความเศร้าก็มีคุณค่าไม่แพ้กัน ความโกรธ ความกลัว และความรังเกียจก็มีประโยชน์เช่นกัน และไม่ควรมองข้ามสิ่งเหล่านี้ไป ภาพยนตร์ยังแสดงให้เห็นว่าเราสามารถจดจำสิ่งต่างๆ ได้ด้วยความสุข ความเศร้า ความโกรธ ความกลัว หรือความรังเกียจ ขึ้นอยู่กับว่าเราอยู่ตรงไหนของเรื่องราวชีวิต และเรายึดติดกับความทรงจำส่วนไหน มีช่วงเวลาที่ยอดเยี่ยมช่วงท้ายเรื่องที่เรา “ปัด” ผ่านความทรงจำอันล้ำค่าที่สุดของไรลีย์ และพบว่ามันไม่ใช่แค่เศร้าหรือมีความสุข แต่มันเศร้ามากจริงๆ แล้วเศร้าน้อยลง และในที่สุดก็มีความสุข เราอาจนึกถึงข้อสังเกตอันยอดเยี่ยมของออร์สัน เวลส์ ที่ว่า “หากคุณต้องการตอนจบที่มีความสุข แน่นอนว่าขึ้นอยู่กับว่าคุณหยุดเรื่องราวไว้ตรงไหน” ภาพยนตร์เรื่องนี้ยิ่งน่าทึ่งขึ้นไปอีกเมื่อนำเสนอภาวะซึมเศร้าได้อย่างแนบเนียนแต่ชัดเจน จนไม่จำเป็นต้องตีตราว่าเป็นภาวะซึมเศร้า ไรลีย์กำลังซึมเศร้าอย่างเห็นได้ชัด และมีเหตุผลที่ดีที่จะเป็นเช่นนั้น หลุมดำที่ความทรงจำอันเป็นแก่นแท้ของเธอถูกทิ้งไว้ก็เป็นตัวแทนของภาวะซึมเศร้าเช่นกัน ไรลีย์ยังคงจมอยู่กับหลุมดำส่วนตัวของเธอจนกระทั่งเธอพร้อมที่จะก้าวออกมา ราวกับชีวิตจริง ไม่มีทางรักษาแบบวิเศษที่จะทำให้ความเจ็บปวดหายไป เธอเพียงแค่ต้องอดทนและรู้สึกถึงความรัก เพื่อนที่ฉลาดคนหนึ่งบอกฉันเมื่อหลายปีก่อนว่า เราไม่สามารถควบคุมอารมณ์ของตัวเองได้ มีเพียงสิ่งที่เราเลือกที่จะทำกับมัน และถึงแม้เราจะรู้เรื่องนี้ แต่การตัดสินใจที่ดีก็ยังเป็นเรื่องยาก เพราะความรู้สึกของเรานั้นทรงพลัง และมีคนมากมายที่พยายามดิ้นรนเพื่อให้คนรับฟัง “Inside Out” เข้าใจเรื่องนี้ดี มันหลีกเลี่ยงคำพูดที่น่ารำคาญ เอาแต่ใจตัวเอง และแบ่งแยกแบบสองขั้วที่เด็กๆ มักจะไม่ชอบฟังพ่อแม่บ่นว่า สิ่งต่างๆ ไม่ได้แย่ขนาดนั้น คุณเลือกที่จะมีความสุขได้ มองโลกในแง่ดี แม้ว่าเราจะเชียร์ให้ไรลีย์หาทางออกจากความสิ้นหวังของเธอได้ เราก็ไม่เคยถูกกระตุ้นให้คิดว่าเธอแค่ทำตัวเด็กๆ หรือคิดว่าเธอคงไม่จริงจังกับทุกอย่างขนาดนี้ถ้าเธอโตขึ้น เรารู้สึกเห็นใจเธอ และเห็นใจเธอ เธอมีสิ่งต่างๆ มากมาย